映画『陰陽師II』は、平安の都に漂う闇と怨念の中で、人の欲と情が絡み合っていく幻想色の強い物語です。
安倍晴明が操る術の世界に、避けられない運命を背負った兄妹の物語が重なり、全体に不穏な空気が流れ続けます。
そこへ現れるのが、深田恭子演じる日美子です。
視線ひとつ、肌の露出、身体を寄せたときの距離感までが妙に艶っぽく、場の空気を一気に変えていきます。
妖しさと脆さが同時に滲む存在で、彼女が画面に入るだけで、物語の温度がじわっと上がる感覚がありました。
弟を救うために自らを差し出す場面では、密着した身体、汗を帯びた肌、吐息が交じる沈黙が重なり、官能と切なさが同時に迫ってきます。
露骨に煽るのではなく、腰つきの揺れや指先の動きが感情を語り、ただのエロスで終わらない重みが残ります。
重厚なビジュアルと呪術バトルの迫力に、こうした妖しい色気が重なり、本作ならではの世界観が形作られていました。
異界の神話性と人間の欲が交差する感触を、最初から最後まで味わいたくなる一作ですね。
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目次
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映画『陰陽師II』あらすじ
平安の都。
日食を境に、貴人が次々と襲われ、身体の一部を失う怪異が広がっていく。
右大臣・藤原安麻呂の依頼を受けた陰陽師・安倍清明は、源博雅とともに、闇の奥へと踏み込んでいく。
事件の背後には、病を癒す神として崇められる幻角の存在があった。
かつて滅ぼされた出雲の民の長である幻角は、静かな怒りを宿し、呪術と怨念を都へ向ける。
復讐は、個人ではなく世界の歪みとして立ち上がる。
幻角が操るのは、鬼と化した息子・須佐。
彼の中では、人としての記憶と、神へ近づく力がせめぎ合い、理性と本能の境界が崩れ始めている。
その揺らぎは、清明の術ですら容易に触れられない深さを持つ。
須佐の前に立つのは、姉・日美子。
今は安麻呂の娘として生きる彼女は、弟の苦悩を知り、身体そのものを差し出す決断をする。
血縁と犠牲が重なる瞬間、関係は祈りにも呪いにも近づいていく。
鬼と神の境目で揺れる須佐は、やがてスサノオへと近づき、都に破壊の気配が満ちていく。
人の手では届かない力を前に、清明と博雅は、神の領域へ踏み込む覚悟を固める。
鍵となるのは、天岩戸に隠れたアマテラス。
清明と博雅は命を賭し、言葉ではなく舞と所作で神を誘い出す。
衣擦れや足運びの一つひとつが、儀式として空気を震わせる。
光が戻るとき、封じられるのは力だけではない。
幻角の復讐も、須佐の苦しみも、完全には消えず、痕跡として都に残る。
勝利の後に残る沈黙が、物語を単なる勧善懲悪に終わらせない。
『陰陽師II』は、清明と博雅の信頼関係を軸に、欲望と犠牲が絡み合う世界を描いていく。
神と人、復讐と祈りの間に引かれた曖昧な線が、映像の陰影とともに余韻を残し、答えのない問いだけを静かに観る者へ差し出す。
映画『陰陽師II』基本情報・公開日キャスト
| 評価 | 2.9 |
|---|---|
| 公開日 | 2003年10月4日 |
| 上映時間 | 115分 |
| 監督 | 滝田洋二郎 |
| 脚本 | |
| 原作 | 夢枕獏 |
| キャスト | 野村萬斎,中井貴一,深田恭子,市原隼人,古手川祐子,伊武雅刀,今井絵理子,鈴木ヒロミツ,山田辰夫,螢雪次朗,五代高之,城戸裕次,斎藤歩,八巻建弐,大富士,広岡由里子,能世あんな,笹田かりん,横山一敏,小池章之,小柳友貴美,竹嶋康成,佐藤響,宇和川士朗,樋口浩二,宝井誠明,小磯勝弥,林田河童,川井つと,福島翔大,砂川政人,福地亜紗美,西川暎彩 |
| 製作国 | 日本 |
映画『陰陽師II』見どころ3選！
『陰陽師II』で深田恭子が上半身ヌードを披露する場面
物語のキーとなる藤原日美子は、天岩戸神話に関わる重要な立場にあり、死と再生の過程で上半身を露わにするシーンが登場します。
この場面は、宣伝でも大きく取り上げられたもので、深田恭子のボディが美しく映し出されます。
ボディダブルを使用したとされるものの、背中の質感が際立つ描写となっています。
当時の話題となったヌード要素は、作品のファンタジー性を高める役割を果たしています。
一方で演技や演出の評価が分かれる中、このシーンは視覚的なハイライトとして機能します。
平安時代の華やかな衣装から一転する大胆さが、観客の興味を引きます。
深田恭子の濡れ場が見れる映画！↓
藤原日美子が鬼に襲われ肉体関係の危機に陥る
平安時代の都で鬼が出没する中、右大臣の娘である藤原日美子が夢遊病のように夜な夜な彷徨い、鬼の事件に関与しているのではないかと疑われます。
安倍晴明が調査を進める中で、日美子は出雲族の生き残りとして、鬼の正体である須佐との複雑な関係が明らかになります。
この過程で、日美子の身体に鬼の力が及ぶ危機的な場面が描かれ、肌の接触が緊張感を高めています。
深田恭子演じる日美子の美しい平安衣装姿が印象的で、観る者に強い視覚的な魅力を与えます。
レビューでも美術や衣装の素晴らしさが評価されており、こうした要素が物語の神秘性を支えています。
鬼との対峙がもたらす緊迫した関係性に注目です。
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巫女姿の日美子がスサノオと体の関係に至る展開
クライマックスでは、日美子が天岩戸を開くための儀式に関わり、スサノオの力を持つ須佐との対峙で身体的な犠牲を強いられます。
須佐に食らわれそうになる危機から、解放される過程が描かれ、密着した距離での緊張が強調されます。
神話要素を基にした壮大な展開の中で、日美子の立場が鍵となり、神秘的な魅力が発揮されます。
深田恭子の巫女のような姿が美しく、美術の素晴らしさが光ります。
好みが分かれる可能性もありますが、こうした関係性の描写が作品の核心を成しています。
映画『陰陽師II』のヌードやエロい濡れ場シーン
深田恭子が上半身裸で背中を晒す儀式シーン
物語の重要な場面で、藤原安麻呂の娘・日美子が神話に関わる儀式や鬼の影響下で上半身を露わにします。
このシーンでは深田恭子が背中を向けた状態で上半身ヌードとなり、健康的なボディラインが映し出されます。
宣伝で大きく取り上げられた部分で、視聴者の間で話題になりましたが、ボディダブルを使用した可能性が指摘されるなど、評価が分かれる点もあります。
レビューでは「健康美が眩しい」と深田恭子の身体が魅力的に描かれていると評価され、ヌードを期待する観客の好奇心を刺激します。
一方でストーリーの流れの中で自然に挿入されており、ファンタジー要素を高めています。
このような大胆な描写が、作品の視覚的なインパクトを強めています。
『陰陽師II』で深田恭子が鬼に狙われ身体を差し出す場面
鬼の正体である須佐が姉の日美子を生贄として狙う展開で、日美子は自ら身体を差し出すような危機的な状況に陥ります。
ここで深田恭子が衣装を乱した状態や密着した距離で描かれ、鬼に食らわれそうになる緊張感がエロティックな雰囲気を生み出します。
平安時代の神秘的な設定の中で、こうした身体的な脅威が強調されます。
感想でも深田恭子の可愛らしさや身体の魅力が挙げられており、ヌードや濡れ場的な要素を求める視聴者の興奮に応える部分です。
好みが分かれる描写ですが、神話の再現として物語に欠かせない役割を果たしています。
このシーンは作品のクライマックスへの橋渡しとなっています。
日美子が天岩戸で甦る過程の露出シーン
天岩戸神話を基にしたクライマックスで、日美子が死んだ状態から甦る過程が描かれ、身体をさらけ出したような大胆な表現が登場します。
深田恭子演じる日美子が洞窟内で上半身を露わにし、再生の儀式に関わるシーンは視覚的に強い印象を残します。
宣伝効果も狙ったと思われる部分です。
レビューで「無用なセクシー連想シーン」と指摘されるように、エロい要素がストーリーに絡み、観客に衝撃を与えます。
一方で深田恭子の若々しい美しさが際立ち、ファンタジー映画としての魅力を補強しています。
こうしたヌード描写が、作品の話題性を高めている側面もあります。
映画『陰陽師II』予告編
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映画『陰陽師II』感想
野村萬斎の晴明にまた引き込まれてしまった
久しぶりに観返したけど、野村萬斎さんの安倍晴明が本当にカッコいい。
あの独特の話し方とか、呪文を唱えるときの指の動きとか、全部が自然で。
博雅とのやり取りも相変わらず良くて、なんか落ち着くんだよね。
髪を下ろした姿の色気がすごくて、魅了されちゃった。
他のキャストはちょっと若い感じがするけど、晴明の存在感が全部持ってる。
狂言師らしい身体の使い方が、陰陽師って感じを完璧に出してるよ。
観てる間、ずっと晴明の生き方に引き込まれてた。
深田恭子の露出シーンはエロいけど意味があった
日美子のシーンで上半身の露出が出てきて、ちょっとドキッとした。
背中を向けたヌードだけど、健康的なボディが綺麗で。
宣伝で話題になった部分だけど、ただのサービスじゃなくて、神話の儀式に関わる大事なところだから。
エロいんだけど、物語の神秘的な感じに合ってて、興奮しつつも納得できた。
深田恭子さんの可愛らしさが平安衣装にぴったりで、眩しかったよ。
過激すぎず、品があるっていうか。
そういうシーンがストーリーを深めてる気がした。
美術と音楽の美しさが頭から離れない余韻
観終わってから、満月の下の琵琶と笛の音がずっと耳に残ってる。
屋敷の絹の紗とか、衣装の華やかさとか、美術が本当に素晴らしくて。
神話のスケールが大きい話なのに、なんか雅で不思議な雰囲気。
特撮はちょっと古いけど、それでもえもいわれぬ体験だったよ。
続編の話とか思うと、もっと観たくなる。
平安時代の観月シーンとか、感動がじわじわ来てる。
この余韻、しばらく続きそう。
映画『陰陽師II』まとめ
本作は、陰陽師IIらしい怪異のスケールよりも、安倍晴明と源博雅の呼吸が画面を支える一本です。
野村萬斎の所作と、指先の印が生むリズムは強く、幻角（中井貴一）の存在も物語を引き締める。
深田恭子の日美子は可憐さで画を明るくし、緊張の合間にふっと抜ける空気を置いていく。
一方で特撮や台詞の手触りは好みが分かれやすく、髪を下ろした姿や小道具の見せ方など、細部を確かめたくなる。
だからこそ、気になる場面を拾い直すつもりで見返すと、陰陽師という世界観の温度が少し変わって見えると言える。
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