映画『軽蔑』は、逃げ場のない恋と自己嫌悪が絡み合う危ういドラマです。
都会に疲れた二人が田舎へ逃避するものの、閉塞した空気の中で欲と軽蔑がぶつかり、関係は熱を帯びるほど脆くなる。
鈴木杏のポールダンスは、汗の光りや脚さばき、腰つきの“ピタッ”“スッ”という間まで物語る見せ場で、高良健吾との濡れ場は密着の体温や吐息が画面から立ち上るようでした。
抱き合うほど孤独が滲む二人――壊れてまで求め合う先に、救いはあるのか。
エロスに寄りかかる純愛と、純愛に絡みつく軽蔑。
その往復が刺さる一本です。
本ページでは、肌の温度まで伝える濡れ場の魅力、揺れる心の描写、そして粗野さと繊細さが同居する映像の美しさを深掘りします。
終着点を、あなたの目で確かめてください
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目次
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映画『軽蔑』のあらすじ紹介
映画「軽蔑」は、真知子（鈴木杏）と一彦＝カズ（高良健吾）の出会いから始まります。真知子は夜の店で踊り、稼いだ金でどうにか日々をやり過ごすダンサー。一方のカズは借金の火の粉を払うために無茶を重ね、弟分たちと騒ぎを起こしては、さらに状況をこじらせていきます。
互いの傷に触れるように惹かれた二人は、都会の騒音から距離を取ろうと田舎へ向かいます。祖母の千代子（緑魔子）が暮らす古い家、静かな道、夜になると真っ暗な集落。逃げ込めるはずの土地で、二人は別の種類の息苦しさに直面します。
仕事も金もない現実がじわじわと関係を侵食し、温もりは次第に焦りへ変わる。実家に拒まれ、居場所をなくしたカズは苛立ちを募らせ、真知子は踊りでしか自分を保てなくなっていきます。
やがて真知子は新宿へ戻り、ポールの上で再び脚をしならせる日々に身を置きます。照明に濡れる肌、密着する観客の視線。そこへカズが現れ、楽屋にまで踏み込んでくる。二人の関係は再燃というより、火薬に火がついたように勢いを増し、制御を失います。
祖母の静かな視線、仲間たちの距離感、そして自分たちの小さな嘘。いくつものひずみが積み重なり、二人は選択を迫られる。抱き寄せても埋まらない溝と、突き放しても消えない渇き――。
終盤、彼らの行為は取り返しのつかない引き金を引き、物語は破滅と救いのわずかな境界で揺れます。「軽蔑」という言葉が誰に向けられているのか――社会か、相手か、あるいは自分自身か。観客にその答えを手渡して、幕が下ります。
映画『軽蔑』基本情報・公開日キャスト
| 評価 | 2.4 |
|---|---|
| 公開日 | 2011年6月4日 |
| 上映時間 | 136分 |
| 監督 | 廣木隆一 |
| 脚本 | 奥寺佐渡子 |
| 原作 | 中上健次 |
| キャスト | 高良健吾,鈴木杏,大森南朋,忍成修吾,村上淳,根岸季衣,田口トモロヲ,緑魔子,小林薫,日向寺雅人,小林ユウキチ,蕨野友也 |
| 製作国 | 日本 |
映画『軽蔑』見どころ3選！
音と光が絡むクラブシーンの没入感
エスニックなビートと女性ヴォーカルが、レトロな空気を纏ったフロアに“むわっ”と立ち上がります。
低音が胸に“ドン”と響くたび、照明が肌に薄い汗の膜を作り、視覚と聴覚が一体化。音楽が場面の感情を先回りして語るので、言葉少なでも関係の温度が伝わります。耳に残るというより、体に残る音づくりです。
レトロな雰囲気のある映画！↓
鈴木杏のポールダンスと濡れ場の“身体で語る”演技
鈴木杏の真知子は、ポールに体を絡めるたびに物語を進めます。脚のライン、腹筋の張り、腰のスイング、そして汗のきらめき。
ベッドシーンでは密着の時間配分や吐息の“はぁ”がリアルで、乳首の硬さや尻の揺れも過剰に見せず、心の揺れに同期させる。挑戦的なのに品を失わないさじ加減で、役の孤独まで身体から滲ませます。
鈴木杏が出演している映画！↓
“クズで愛おしい”カズの造形と破綻のリアリティ
高良健吾が演じるカズは、短絡的で乱暴、だけど時折見せる弱さが刺さります。
相手を抱き寄せる腕の強さや、怒りが収まらず“ビクッ”と肩が跳ねる所作に、未熟さと依存がにじむ。憎めない魅力があるからこそ、破滅に向かう足取りが現実味を帯び、観客は目を逸らしにくくなります。
行動のダメさと、人肌への渇望が同時に見える造形です。
映画『軽蔑』エロい濡れ場やヌードシーン
鈴木杏の体当たりな濡れ場
鈴木杏が演じる真知子は、肌の温度や吐息まで伝わる近さでカメラに挑みます。
ベッド端に腰を“ピタッ”と預け、脚をからめ取る所作のひとつひとつが自然で、密着した肌が汗でしっとりと艶めいていく。
一瞬のちらりとした乳首の露出に頼らず、腰つきの緩急や肩の“ビクッ”と跳ねる反応で欲と不安が同時に立ち上がります。
エロいだけで終わらず、抱かれながらもどこか遠くを見る瞳に、真知子の孤独が滲むのが効いています。
カズとの視線が絡んだ瞬間の“間”も、生々しい火照りを押し上げていました。
リアルで生々しいSEXシーン
本作のSEXは、体の合わせ方が物語るタイプです。
キスの圧、手の置き場、尻のムチムチとした揺れ、呼吸が合わずにリズムを探す“まごつき”まで見せるから、絵空事に見えません。
カズが焦って強くなり、真知子が手の甲で胸元を押し返し速度を落とさせる――そんな小さな力学が、二人の主導権争いを肌で語る。
乳首へ触れる指の迷い、脚の絡め方が深くなるたび、関係は甘さと危うさを同時に増していきます。
カットが短くても、吐息の“はぁ”が残響のように耳に残りました。
濡れ場と深い感情移入
濡れ場は節目ごとに感情の温度計になっています。
楽屋での密着は所有欲、田舎の夜は依存、再会後の情事は埋めようのない溝――触れ方が全部違う。
背中に回した腕が強張る瞬間、首筋に落ちる汗が“つーっ”と滑る瞬間、どれも感情の揺れと同期します。
欲望の高まりは尻や腰のリズムで見せ、迷いは視線の泳ぎで示す。
説明なしで心情が伝わるので、見ている側は自然と物語に巻き込まれていきました。
映画『軽蔑』予告編
DMM TVで配信中
映画『軽蔑』感想
鈴木杏、観る者を引き込むパフォーマンス！
ポールに体を“くるっ”と絡めてから降りるまでの一連が、単なるダンスを超えていました。
腕の震えや脚の張りがそのまま真知子の生き方に重なって見えて、妙に胸がざわつきます。
体格や見た目云々ではなく、視線の投げ方と間の取り方で客席（＝こちら）を握る感じ。
濡れ場でも、密着の深さよりも“離れた後の顔”で感情を刺してきて、素直にうまいなと唸りました。
高良健吾のユニークな役どころ
カズは正直ダメなやつ。
でも、怒りを飲み込めず肩が“ビクッ”と跳ねる瞬間や、抱き寄せる腕が強くなりすぎる癖に弱音を吐けないところが人間臭い。
路地で煙草を踏み消す雑さと、真知子の脚をそっと手繰り寄せる優しさが同居しているから、嫌いになりきれません。
破綻に向かう足取りが見えているのに、まだ何とかなるのではと期待してしまう自分がいました。
脇役たちの存在感が光る
小林薫さんの間合いの長い会話、根岸季衣さんの圧、緑魔子さんの静かな眼差し――誰も声を張り上げないのに、場の空気が“ギュッ”と締まります。
特に祖母の佇まいは、二人の行く末を遠くから見通しているようで、あの沈黙に何度も救われました。
サブがしっかりしているから、主人公たちの極端さが独りよがりに見えないですね。
映画『軽蔑』まとめ
『軽蔑』は、抱き合うほど孤独が濃くなる二人を追いながら、欲望・依存・自己嫌悪を同じベッドの上に並べて見せるドラマです。
愛の熱は汗や吐息の近さで、軽蔑は視線のズレで表現され、エロスと感情がきちんと結び付いていました。
都会から田舎へ移っても何も解決しない現実、壊れると知りながら求め合う衝動――その両方を俳優陣の確かな演技が支えています。
挑発的な濡れ場は見せ場でありつつ、物語の推進力でもあるのがポイントですね。
余韻は重めですが、恋愛の“綺麗ごとではない側面”を見たい人には強く刺さるはずです。
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